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六、「新派」武侠之昌盛及没落 「武侠现代化」问题重重
    温瑞安,一九五四年生,广东梅县人;自幼慕侠好武,及长醉心于现代文学。曾创办「绿洲」文社、「神州」诗社,主编过多种同仁杂志;并出版现代诗集、文学论集、散杂文、推理小说等达二十余册。一九七○年他以「温凉玉」笔名在香港《武侠春秋》发表处女作《追杀》(为「四大名捕」故事之一),时年仅十六岁;虽然文字技巧尚欠成熟,但想象丰富,已见潜力。

    温氏早期作品颇受古龙影响,如「四大名捕」系列、「神州奇侠」系列、「血河车」系列皆然。惟自一九八二年推出《布衣神相》起,又加上了若干还珠小说的奇妙素材,故魔幻色彩甚浓;而《碎梦刀》、《谈亭会》、《开谢花》、《落花剑影》及《侠少》、《杀楚》等书,更有许多「诗化」的语言文字,耐人咀嚼。

    但由一九八七年开始,温瑞安却以「现代派」自居。如《杀了你,好吗?》、《请·请请·请请请》、《力拔山河气盖世·牛肉面》、《敬请造反一次》、《没有说过坏话的可以不看》等等中短篇,书名不知所云。及写《闯将》一书,不但大量用一个字分段,且横七竖八排列,以示其「新潮」意象与视觉效果。他在书中后记中说:「武侠小说必须突变!……成与败,得与失,我不管,但这样写法使我觉得很好玩。」于是中国文字之美,就在温瑞安的「突变」下,被割裂得支离破碎;而「新派」武侠小说,也在他的「好玩」下,被彻底「异化」掉了。

    质言之,「托古言事」的武侠小说必须具备传统中国风味,决不可用「现代」来包装;否则小说文理、神理的一致性势将破坏无遗。也许这正是武侠小说在先天上的局限所在;而今人究应如何调和传统与现代矛盾,使之既能保有民族文化特色,又能契合时代精神,当是有志从事武侠创作的小说家所须共同面对的课题。